Pas de prise de tête

Pour fêter les derniers jours de 2012, on ne va pas se prendre la tête.

Vous retrouverez la donzelle chevauchante ici ou là.

Tout en délicatesse, bonnes fêtes

Les illustrations de Suzanne Ballivet, l'occasion de faire un lien vers le blog de J.F. Launay

Tribades

Ainsi qu'un sexe mâle en un sexe femelle
Son baiser s'imposa, sans voiler son dessein,
A la bouche de pourpre, au sensuel dessin,
Démasquant son désir dans une offre formelle !...

Sentant la Néophyte apte à vibrer comme elle,
Elle ouvrit la tunique où palpitait le sein,
Et donna libre essor au magnétique essaim
De ses doigts aimantés par cette chair jumelle...

Bientôt, elle sentit tout son être tendu
Vers le Fruit délectable à peine défendu
Et l'osa savourer à lèvre épanouie...

Mais au Faîte incertain de la Perversité
Eurent-elles jamais, - l'Extase évanouie -
Le Vertige angoissant de la Stérilité ?...
Lucio Dornano
Messes Paiennes (1924)

Aqua Aquarelle

Titre hors sujet car il s'agit plutôt de pointe sèche (je n'y connais rien). Mais si la pointe est sèche il faut mieux se servir de sa langue.

Amandine Doré

Matisse érotisme torride

C'est reparti, Nicocerise va encore tordre les pensées d'un artiste pour le faire rentrer dans ses propres obsessions. D'abord tout est femme dans l'oeuvre de Matisse. Et dans les dessins et gravures tout est ligne, tout est nue.
Si dans la peinture tout est couleur, tout est spectacle, il y a dans la ligne, dans la femme, dans le nue une recherche de l'essentiel, de l'essence, de l'origine. Le point étant trop réducteur, il reste la ligne.
Bon d'accord, mais où est le cunnilingus?
Il est caché dans les aisselles. Matisse n'est pas un homme vulgaire. Il ne peut pas aller trop loin dans la figuration du sexe. Mais il dévoile l'autre partie sensuelle et cachée de la femme.
Toutes ses femmes se dévoilent.
Vous commencez à me suivre?

Le pubis s'efface pour mieux être présent
Les jambes sont croisées mais elle s'offre ailleurs. C'est un leurre comme avec la vénus d'urbino.
Et là vous voyez bien que le faune souffle de sa flute dans le sexe de la nymphe endormie.

Sans équivoque ici - à confirmer c'est bien Matisse?

Douche à l'italienne

Je vous laisse imaginer une petite histoire, remémorer un vieux souvenir ou la soirée d'hier.

Vers un autre baiser à l'italienne

La mélopée sexuelle

En accord avec lui, dois-je écrire dans la presse
Qu'un soir je l'ai surpris aux genoux de ma maîtresse,
Chantant la mélopée d'une voix qui susurre,
Tandis qu'elle lui cherchait des poux dans la tonsure?

(Quelques vers extraits des Trompettes de la renommée de Georges Brassens

 
La mélopée est un chant déclamatoire, monotone, récitatif. La mélopée c'est l'harmonie, la mesure et le mouvement.

La mélopée est une partie de la tragédie dans Aristote : toute tragédie se compose de six parties qui déterminent son caractère ; ce sont: la fable, les moeurs, le langage, la pensée, l'appareil scénique et la mélopée. La mélopée est la partie la plus importante au point de vue du plaisir à produire.

Rappelons nous ce vers lorsque nous pratiquons le baiser : il faut aller vers le sexe de la belle dans la plus grande tradition poétique.

Mangez des pommes

Feuille de rose

Ah faites-moi feuille de rose
Prenez pitié en mon aveu
C'est une langue que je veux
C'est mon cul que je vous propose
Mon cul s'éveille au souvenir
D'une inoubliable caresse
Que m'enseigna une négresse
dans un hôtel rue d'Aboukir

J'avais seize ans et des torsades
La noire me jugeant à point
Régala mon cul d'un shamppoing
Plus savoureux qu'une enculade
Je porte aujourd'hui les cheveux
Roulés en chignon sur la nuque
Mais j'aime encore qu'on me trouduque
Car j'ai le sphincter très nerveux
Et j'ai gardé très peu de hanches
Afin de pouvoir exhiber
Le tralala le plus bombé
Des tralalas que l'on emmanche




Et mon anus est pour le doigt
Une merveilleuse alliance
Mais tu n'es pas bègue commence
Par le baiser que tu me dois
Je sens que ta langue pénètre
Et je décharge ô mon joli Dufayel paierait cher peut-être
Pour voir ce qu'on fait dans son lit.

Guillaume Apollinaire

Julie ou la rose
L'illlustration de Tomi Ungerer me semble convenir et donne un coté ludique à cette demande audacieuse.

Prête aux baisers résurrecteurs (hommage aux baisers de Marseille, de Nantes et d'ailleurs)

Il est parait-il un homme qui connais votre secret. Le connait-il par coeur ou physiquement et pas "pas coeur"? Il connait dit-il Toutes les portes de ton empire, Celle des yeux celle des mains, Des seins et de ta bouche où chaque langue fond.

Mais il ne s'arrête pas là il accentue le ET et se lance:


ET la porte du temps ouverte entre tes jambes.
La fleur des nuits d’été aux lèvres de la foudre
Au seuil du paysage où la fleur rit et pleure
Tout en gardant cette pâleur de perle morte

Il revient au coeur et il reste physique
Tout en donnant ton coeur tout en ouvrant tes jambes

Cet homme c'est Paul Eluard. Peut-on imaginer un homme ayant plus aimé les baisers que lui?

Le poème c'est Prête aux baisers résurrecteurs
 
Comment faut-il lire Prête? Comme une chose qui va arriver (verbe prêter), ou est-ce que tu es préparé, disponible aux baisers.
 

Prête aux baisers résurrecteurs

Pauvre je ne peux pas vivre dans l'ignorance
Il me faut voir entendre et abuser
T'entendre nue et te voir nue
Pour abuser de tes caresses
Par bonheur ou par malheur
Je connais ton secret pas cœur
Toutes les portes de ton empire
Celle des yeux celle des mains
Des seins et de ta bouche où chaque langue fond
ET la porte du temps ouverte entre tes jambes
La fleur des nuits d'été aux lèvres de la foudre
Au seuil du paysage où la fleur rit et pleure
Tout en gardant cette pâleur de perle morte
Tout en donnant ton cœur tout en ouvrant tes jambes
Tu es comme la mer tu berces les étoiles
Tu es le champ d'amour tu lies et tu sépares
Les amants et les fous
Tu es la faim le pain la soif l'ivresse haute
Et le dernier mariage entre rêve et vertu.

Paul Éluard

Je vous propose le poème en berbère car vous êtes sur planète cunnilingus.

Timhhâcin ed yetterren iman
 
D igellin ur zdâregh ad idiregh g gar tussna
Da ttirigh ad izîregh sellegh s wuzzur
Ad am sellegh thêzzêd izîregh kem thêzzêd
Mar ad i tesslufed s wuzzur
Iheyya negh ur iheyyi
Nek hêtigh tuffirt nnem
Hêtigh akw tiwwura n tgelda nnem
D tin wallen nnem d tin ifassen nnem
Iffan d teqmut nnem nnag ed ku yils da yfessey
Hêtigh tawwurt n ukud yeldin ger idârn nnem
Aledjig n yîd unebdu bu tancucin n wusm
G imi n ulmu nna g da yettêssa ar yalla uldjig
S twerghi n tallubant yemmutn ed yulin f udm im
S kemm yakken ul nnem ar ttanfed idârn nnem
Tgid zun d lebhêr da tesnuhennud itran
Tgi d iger n tayri da tesmuned ar tbêdu d
Ayt tayri d infaln
Tgi d lâz aghrum irifi aduhdu axatar
Tgid aggwal ameggaru ger twargit d wuddur.
Yessaghwel ten gher tmazight Ali Iken

Paul Éluard

L'autre baiser de Marseille

Les filles s'embrassent, s'embrassent, s'embrassent.



L'original des petites en chignon et sac très tendance "Elle" (c'est peut-être un coup médiatique "Elle" contre "Marie-Claire" : voir ici le cunni lesbien de Mila Kunis

Photo Gérard Julien. AFP

Premiers émois

De ta tête, ôte ce panier
Naguère débordant de fraises,
C’est en prendre trop à son aise,
Tant bien que mal, nymphe, élevée.

Car sur les cendres de tes fraises
Les bravos ont fait relever
La tulle du lit où repose
La source d’hier, qui se tut.

Nymphe, m’apprivoisent tes cuisses,
Tes jambes à mon cou, statue,
Je courrais comme ondes bondissent,
Et arrivant en bas se tuent.
 
(Obligé qui voudrait y boire
Biche, de se mettre à genoux.)

Nymphe pensionnaire des bois
Me conviant à ce goûter,
Pour que commodément je puisse
Tes sauvages fraises brouter,
Demande aux ronces de ces bois
De lever ton tablier noir :

Ardeur de cheminée, à nous
Forestière tu te révèles,
Ton feu je l’allume à genoux

Comme aux sources lorsqu’on y boit.

Raymond Radiguet

Numphe émue

du recueil les joues en feu via la bibliothèque électronique du Québec

poèmes écrits entre 1917 et 1921 il avait donc entre 14 et 18 ans. Quelle précosité. Les poèmes étant publiés dans l'ordre chronologiques je m'amuse à rapprocher ce poème de celui ci écrit en premier donc vers 14 ans. On y trouve encore la référence à la fraise et à la biche.

Automne

Tu le sais, inimitable fraise des bois
Comme un charbon ardent aux doigts de qui te cueille :
Leçons et rires buissonniers
Ne se commandent pas.

Chez le chasseur qui la met en joue
L’automne pense-t-elle susciter l’émoi
Que nous mettent au coeur les plus jeunes mois ?

Blessée à mort, Nature,
Et feignant encor
D’une Ève enfantine la joue
Que fardent non la pudeur mais les confitures
Ta mûre témérité
S’efforce de mériter
La feuille de vigne vierge.

 

Illustration : Frantz von  Bayros 1866-1924

Fin de siècle ou de sexe

En cette fin de siècle, le saphisme est dans l’air du temps. Certains couples sont restés célèbres : Sarah Bernhardt et Louise Abbéma, Natalie Clifford Barney et Renée Vivien, Colette et Missy, Mme Bulteau et la comtesse de La Baume. Le charme de Marie de Heredia, rencontra un vif succès auprès des femmes de la société saphique de son époque. Olia i Klod

Photo de Marie de Heredia ou plutôt de Zohra Ben Brahim par Pierre Louÿs

Blotti sous la tiédeur des nymphes repliées

Comme un pistil de chair dans un lys douloureux

Le Clitoris, corail vivant, coeur ténébreux,

Frémit au souvenir des bouches oubliées.

Toute la Femme vibre et se concentre en lui

C’est la source du rut sous les doigts de la vierge

C’est le pôle éternel où le désir converge

Le paradis du spasme et le Coeur de la Nuit.

Ce qu’il murmure aux flancs, toutes les chairs l’entendent

À ses moindres frissons les mamelles se tendent

Et ses battements sourds mettent le corps en feu.

Ô Clitoris, rubis mystérieux qui bouges

Luisant comme un bijou sur le torse d’un dieu

Dresse-toi, noir de sang, devant les bouches rouges !

Pierre Louÿs

Anaïs Nin

Je profite de ce billet consacré à Anaïs Nin  et à Venus Erotica / Delta of Venus pour vous proposer également une revue de blog.

Artistes et modèles
Comment me voit-il, lui ? se demanda-t-elle. Elle se leva et alla chercher un grand miroir qu’elle posa face à la fenêtre, par terre contre une chaise. Puis elle s’assit sur un tapis, en se regardant, et écarta doucement les jambes. Le spectacle était un enchantement. La peau était sans défaut, et les lèvres roses et pleines. Cela lui fit penser à la feuille d’un caoutchouc dont il sort un lait secret lorsqu’on la presse avec les doigts, une sécrétion à l’odeur particulière, comme celle des coquillages. Ainsi de la mer, était née Vénus, portant en elle ce petit noyau de miel salé, que seules les caresses pouvaient extraire des profondeurs cachées du corps. Mathilde se demanda si elle pourrait le faire sortir de son mystérieux noyau. Elle ouvrit, de ses doigts, les petites lèvres et se mit à les caresser avec une douceur de chat.
Millard
Et je le fis, ouvrant, refermant, ouvrant, refermant. On aurait dit une bouche minuscule à l’intérieur, pressant ses lèvres autour du doigt. Je désirais le prendre tout entier, le sucer.

L'aventurier hongrois
Son sexe ressemblait à une fleur de serre géante, plus grand que tous ceux qu’avait vus le Baron, avec une toison abondante et bouclée, d’un noir brillant. Elle passait du rouge sur ces lèvres avec autant de soin qu’elle l’aurait fait sur sa bouche, si bien qu’elles finirent par ressembler à des camélias rouge sang, que l’on aurait forcés à s’ouvrir, pour laisser apparaître le bouton intérieur encore fermé tel le cœur plus pâle, à la peau plus fine, de la fleur.

le basque et Bijou
Bijou avait des difficultés à rester complètement immobile. Elle désirait écarter un peu plus les jambes. La main la frôlait si lentement. Elle suivait les contours, s'attardant sur les courbes, sur le genou, puis continuait. Elle s'arrêta juste avant le sexe. Sans doute l'avait-il observée pour voir si elle dormait profondément. Avec deux doigts, il commença à effleurer son sexe, à le masser.
Quand il sentit le miel couler tout doucement, il glissa sa tête sous sa jupe et commença à l'embrasser. Sa langue était longue, agile, pénétrante. Elle dut se retenir pour ne pas se coller contre cette bouche vorace.
Not to move, not to move, so as to permit him to do all he
wanted. What would a man do with a hypnotized woman whom
he did not need to fear or please in any way?

Elena
With tongues and fingers they pried into her, back and front, sometimes stopping to touch each other’s tongue - Elena and Leila, mouth to mouth, tongues curled together, over Bijou’s spread legs. Bijou raised herself to receive a kiss that would end her suspense. Elena and Leila, forgetting her, concentrated all their feelings in their tongues, flicking at each other. Bijou, impatient, madly aroused, began to stroke herself, then Leila and Elena pushed her hand away and fell upon her. Bijou’s orgasm came like an exquisite torment. At each spasm she moved as if she were being stabbed. She almost cried to have it end.

Over her prone body, Elena and Leila took up their tongue-kissing again, hands drunkenly searching each other, penetrating everywhere, until Elena cried out. Leila’s fingers had found her rhythm, and Elena clung to her, waiting for the pleasure to burst, while her own hands sought to give Leila the same pleasure. They tried to come in unison, but Elena came first, falling in a heap, detached from Leila’s hand, struck down by the violence of her orgasm. Leila fell beside her, offering her sex to Elena’s mouth. As Elena’s pleasure grew fainter, rolling away, dying off, she gave Leila her tongue, flicking in the sex’s mouth until Leila contracted and moaned. She bit into Leila’s flesh. In the paroxysm of her pleasure, Leila did not feel the teeth buried there.”



Illustration Sergio Escobar

Du bout de la langue

Lolita, lumière de ma vie, feu de mes reins. Mon péché, mon âme. Lo-lii-ta : le bout de la langue fait trois petits pas le long du palais pour taper, à trois, contre les dents. Lo. Lii. Ta.

Incipit de Lolita de Vladimir Nabokov
 

Trois petit mouvement de langue comme les trois coups de brigadier au lever de rideaux.

Lever de rideaux qui cachait L'Origine du Monde lorsqu'il était chez son premier propriétaire Khalil-Bey

Ci dessous le tableau d'André Masson qui masquait LOM chez Lacan.



Et un autre dessin d'André Masson



De Lolita à Courbet, de Courbet à Lacan, de Lacan à Masson, de Masson à Balthus, de Baltus à Lolita

Temple de Cypris

Avec lenteur sa main voluptueuse
D’un sein de neige entrouvre la prison,
Et de la rose il baise le bouton
Qui se durçit sous sa bouche amoureuse.

Lorsque ses doigts, égarés sur les lis,
Viennent enfin au temple de Cypris,
De la pudeur prévenant la défense,
Par un baiser il la force au silence.
 

Évariste de Parny, Délire

Photo Jackson Eaton

Un cunnilingus ministériel

Une petite gâterie racontée par la future ministre de la culture. Un peu égo-centré peut-être, plus d'en moi que d'émoi. Je peux pas dire que je n'aime pas mais je n'ai pas d'érection non plus, c'est dommage. 

Toi sous moi, dans une chambre volée, ta tête entre mes cuisses. Et ta langue glissant en moi, lapant ma vulve, accélérant ton rythme avec l'expérience de tes années passées, mais peut-être était-ce déjà un adieu, tant pis, il était bon, tu me léchais et je fondais longuement dans ta bouche, la honte d’imaginer ton visage devant mon sexe disparaissait, la fougue que tu mettais à m’embrasser avait fait tomber d’un coup mes réticences, j’écartais davantage encore mes jambes pour que tu puisses en moi t’enfoncer plus avant, me dévorer l’intérieur des cuisses, les embrasser, promener ta langue à la jointure de mes fesses, la faire glisser vers les fesses, et m’embrasser aussi profondément que si mon sexe avait été ma bouche pour te répondre...

La suite ici
 
Paru en mars 2006, « Un homme dans la poche » roman d’Aurélie Filippetti.
Est-ce que vous imaginez l'héroïne plus :

Ou bien :

Le déjeuner sur l'herbe (je l'appelle ainsi) de Olivia Berardinis

Trou de mémoire

J'ai la tête entre les cuisses d'une fille. C'est bien cela, je suis bien en train de lécher son sexe. Comment me suis-je trouver là? Qui est-elle? Et qui suis-je? Je n'ai aucune idée du comment et du pourquoi je me trouve dans cette situation.
Je suis une tête vide qui se remplie d'un coup de dizaine de questions. Que dois-je faire? Continuer? M'arrêter? Demander des explications?
Non... Je continue, rester in the cut!, la langue dans cette fente humide,  continuer régulièrement, lécher, lécher, lécher encore. Oh fuck, Je sens son sexe se gonfler et se relacher, laissant couler un liquide chaud que je récupère de la langue et que j'étale sur les lèvres et le clitoris.
Ce sexe est ma seule réalité. Je ne connais rien du corps qui le prolonge, ce corp qui est secoué de spasmes. Ma bouche est régulièrement enfouie plus profondément dans cet estuaire.
Je me demande toujours qui je suis? Tout en laissant mon visage enfouie j'amène mon corps le long de celui de ma "partenaire". Je sens une présence là au milieu de mon corps. Oui c'est bien une partie de moi qui s'en va, qui s'associe avec l'autre. Je commence à distinguer le travail de sa bouche sur ce qui doit être mon sexe. Je commence à prendre conscience de mon corps. Ma bouche sur son sexe, mon sexe dans sa bouche.
Trou complet
Je sens le corps au repos à coté de moi. Sans savoir comment, je récupère mes vêtements, mes chaussures, et me retrouve dehors, avançant comme un somnanbule sur le trottoir mouillé d'une ville que je ne reconnais pas.

 

Dessin à réattribuer à son auteur

In the cut

In the cut : film féministe ou de femmes sur le désir, le sexe. Que savez-vous du désir demande l'accroche?

In the cut : le désir passe par le sexe et le sexe nécessite d'être abordé crument, presque vulgairement.

C'est un film de femmes; Film de Jane Campion sur une histoire de Susanna Moore jouer/jouir par Meg Ryan, actrice et femme de 40 ans. Et cela peut expliquer l'attention, le soin porté au sexe (je parle de l'organe voire un objet mais de luxe). Plaisir de regarder, de ressentir; plaisir pris seul, avec l'autre et par l'autre. De montrer le peu de temps qui sépare l'orgasme de la frustration.

I can be whatever you want me to be. You want me to romance you, take you to a classy restaurant, no problem. You want me to be your best friend and fuck you treat you good, lick your pussy no problem. Ain't much I haven't done. The only thing I won't do is beat you up.

In the Cut - Romantic! - For more of the funniest videos, click here

Meg Ryan - In the Cut - Funny bloopers R us

Je vous propose 3 critiques du film

In the cut et le mythe de médusa par Sue Gillett is the author of Views from Beyond the Mirror: The Films of Jane Campion
After making love to Frannie for the first time Malloy tells her the story of “the chicken lady”, an older woman who initiated him into the pleasures of a woman’s body:

She takes me into her bedroom and she’s a real woman. She’s got pubic hair from here to here, black and curly like those Spanish girls. And I want to get the fuck out there so she grabs me and says, ‘you ever kissed a girl down there?’ I says ‘no’. So she wets her fingers, she touches herself real soft, touches her clit, tells me to lick there, tells me to put my tongue there, take my time, lick in a slow circle, and after a while she came.

In Malloy’s telling of this story, visually authenticated as it is by his oral enjoyment of Frannie’s “pussy”, he proves himself to be a man who is not afraid of the Medusa, who does not need to see her flowing tresses as so many penis substitutes reassuring him in the face of the abyss of a woman’s “hole”. Malloy has been invited to part a woman’s hair and explore the complex flesh that it surrounds, (much as Frannie sees the sadness in her sister’s face hiding beneath her messy hair). On another occasion Malloy uses his voice through the telephone to guide Frannie’s hand into the wetness of her “pussy”, to make her clit “jump into [her] hand”. That Malloy is able to itemise the various corporeal elements of a woman’s body, that he can speak the words of her body and pleasure, distinguishes him from the classic cast of male heroes, the legion of Perseuses, who see nothing in a woman except their own castrated reflections. After Pauline’s murder Malloy is able to describe in detail the components of flesh, bone, sinew and muscle which the killer’s knives had to carve through in the difficult effort to severe head from neck. He knows that more than a single swipe was needed. He knows about bodies; much more than any death-dealing, romantic hero imagines.

La critique d'Elholmy
Meg Ryan plays Frannie, a cynical teacher of English, still sexy but beginning to approach the end of her prime as an object of desire.  No longer an inexperienced young woman, she has evolved into an apparently confident and attractive woman in her forties.  Frannie is single and appears to be highly-sexed, though for reasons unexplored she has been bottling this up and has not had enough satisfying experiences in some time, if ever.  She comes across as both sexually voracious and curiously naïve, and consequently seems ripe for some form of erotic awakening.

In the Cut: Subverting Visual Pleasure By Jason Haggstrom

Mulvey states that one of the methods for the male unconscious to escape castration anxiety is the "preoccupation with the re-enactment of the original trauma (investigating the woman, demystifying her mystery), counterbalanced by the devaluation, punishment or saving of the guilty object." It is telling then that Malloy learned the art of cunalingus from an older woman when he was young. Having already "investigated the woman, demystifying her mystery," Malloy feels no threat and no unpleasure at the sight/site of female genitalia. Further proof of his lack of anxiety comes from the way he handles the phallic symbol that is his gun. In his first sexual encounter with Frannie, Campion makes distinct a cut to a shot of Malloy's hand as he places his gun on her dresser, disarming himself both literally and in terms of a need for sexual dominance. It's a form of self-castration, and he does it willingly. Much as the "chicken lady" taught Malloy about the clitoris, the vagina, and how to induce female pleasure, Malloy eventually teaches Frannie how to fire his gun or, in psychoanalytic terms, how to handle the phallus. It is this lesson in weaponry that will allow her to save herself from the killer—the film's true castrated man whose actions have continually threatened to seize control of the film's meaning—at the film's climax.

Puisqu'il le faut

Dans le lit plein ton corps se simplifie
Sexe liquide univers de liqueur
Liant des flots qui sont autant de corps
Entiers complets de la nuque aux talons
Grappe sans peau grappe-mère en travail
Grappe servile et luisante de sang
Entre les seins les cuisses et les fesses
Régentant l'ombre et creusant la chaleur
Lèvre étendue à l'horizon du lit
Sans une éponge pour happer la nuit
Et sans sommeil pour imiter la mort.

 

Dessin d'Ernest Pignon Ernest

 
Frapper la femme monstre de sagesse
Captiver l'homme à force de patience
Doucer la femme pour éteindre l'homme
Tout contrefaire afin de tout réduire
Autant rêver d'être seul et aveugle.

Je n'ai de cœur qu'en mon front douloureux.

L'après-midi nous attendions l'orage
Il éclatait lorsque la nuit tombait
Et les abeilles saccageaient la ruche
Puis de nos mains tremblantes maladroites
Nous allumions par habitude un feu
La nuit tournait autour de sa prunelle
Et nous disions je t'aime pour y voir.

Le temps comblé la langue au tiers parfum
Se retenait au bord de chaque bouche
Comme un mourant au bord de son salut
Jouer jouir n'était plus enlacés
Du sol montait un corps bien terre à terre
L'ordre gagnait et le désir pesait
Branche maîtresse n'aimait plus le vent

Par la faute d'un corps sourd
Par la faute d'un corps mort
D'un corps injuste et dément.

Paul Eluard
Puisqu'il le faut - Corps mémorable 1947 (publié en 1957) 
Recueil de Poésies écrites avant et après l'annonce de la mort de Nusch.
 

 

Evidemment Avidement dément démens

Coucher avec elle
Pour le sommeil côte à côte
Pour les rêves parallèles
Pour la double respiration

Coucher avec elle
Pour l’ombre unique et surprenante
Pour la même chaleur
Pour la même solitude

Coucher avec elle
Pour l’aurore partagée
Pour le minuit identique
Pour les mêmes fantômes

Coucher coucher avec elle
Pour l’amour absolu
Pour le vice, pour le vice
Pour les baisers de toute espèce

Coucher avec elle
Pour un naufrage ineffable
Pour se prouver et prouver vraiment
Que jamais n’a pesé sur l’âme et le corps des amants
Le mensonge d’une tache originelle

Robert Desnos

Photo de Cadoo

Bouche rie et Georges Bataille

Je mets mon vit contre ta joue
le bout frôle ton oreille
lèche mes bourses lentement
ta langue est douce comme l’eau

 

ta langue est crue comme une bouchère
elle est rouge comme un gigot
sa pointe est un coucou criant,
mon vit sanglote de salive

ton derrière est ma déesse
il s’ouvre comme ta bouche
je l’adore comme le ciel
je le vénère comme un feu

je bois dans ta déchirure
j’étale tes jambes nues
je les ouvre comme un livre
où je lis ce qui me tue.

Georges Bataille

Ci dessous oeuvre de Jan Saudek

Le sexe de Marie de Hérédia

Ce site n'a pas rendu suffisamment hommage à Pierre Louÿs ami d'André Gide,obsédé par la beauté (et certainement beaucoup plus) de Marie de Hérédia, femme de son ami Henri de Régnier, dont il épousera la soeur. La vie sentimentale de Pierre Louÿs est d'une rare complexité. 

Pierre Louÿs est peut-être l'un des plus grand écrivain érotique de cette fin de siècle. Une grande partie de ses poésies érotiques sera connu après sa mort et longtemps interdite. Son obsession du sexe féminin doit venir de la beauté du sexe de Marie de Hérédia dont il est frustré. Ou de celui de Zohra Ben Brahim dont il est rassasié.
 

D'autres photos de Marie de Hérédia par Pierre Louÿs 

Oui, des lèvres aussi, des lèvres savoureuses 
Mais d'une chair plus tendre et plus fragile encor 
Des rêves de chair rose à l'ombre des poils d'or 
Qui palpitent légers sous les mains amoureuses. 

Des fleurs aussi, des fleurs molles, des fleurs de nuit, 
Pétales délicats alourdis de rosée 
Qui fléchissent pliés sous la fleur épuisée 
Et pleurent le désir, goutte à goutte, sans bruit. 

Ô lèvres, versez-moi les divines salives 
La volupté du sang, la vapeur des gencives 
Et les frémissements enflammés du baiser. 

Ô fleurs troublantes, fleurs mystiques, fleurs divines 
Balancez vers mon coeur sans jamais l'apaiser 
L'encens mystérieux des senteurs féminines. 

Les nymphes 25 mars 90

Tourne sept fois la langue dans ma chatte

Ne dites pas : "J'aime mieux la langue que la queue."
Dites : "Je n'aime que les plaisirs délicats."

Si l’une des visiteuses vous plaît, vous pouvez
lui sourir à la derobée; mais ne faites pas vibrer
votre langue dans votre bouche en forçant
l’éclat de votre oeil. Ce cerait exprimer trop
nettement une propostition qu’il vaut
mieux sous-entendre.

Admirez la bonté de Dieu qui donne à chaque
petite fille un con pour y plonger toutes les
pines du monde, et qui, pour varier vos
plaisirs, vous permet de remplacer la pine par
la langue, la langue par le doigt, le con
par le cul, et le cul par
la bouche.

Si vous vous faites gougnotter par une vendeuse
du Louvre dans un salon d’essayage,
ne hurlez pas que vous jouissez; cela ferait
un scandale affreux.

Pierre Louÿs - Manuel de Civilité

Illustration de Luc Lafnet ? illustrant les jeux du plaisir et de la volupté par une dame du monde de Johannès Gros

Transit à Marilou

Album L'homme à tête de chou 1976

Alain Bashung sa version de album L'homme à tête de chou est enregistré en 2008. Il sort en 2011.




Et ci dessous Variation sur Marilou


Vroom vroom me voici rose zinc
Avion fantôme hou hou
Aéroplane vieux coucou
Dont l´altimètre se déglingue
C´est à peine si je distingue
Les balises du terrain où
Je me pose en casse-cou
J´alanguis dans la nuit buccale
Où je vais transiter un coup
Serai-je chez les cannibales
Une haleine de peppermint
M´envahit le cockpit ding ding
Je me sens vibrer la carlingue
Se dresser mon manche à balou
Dans la tour de contrôle en bout
De piste une voix cunilingue
Me fait "glou glou
Je vous reçois cinq sur cinq"
Mais qu´est-ce que c´est que ce trou
Perdu suis-je en pays zoulou
Mais non voyons suis-je dingue
Je suis à Marilou.

Glass securit

Album You're under arrest 1987 Serge Gainsbourg

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Tequila aquavit,
Un glass securit pour prendre ton clit,
A jeun je trouve ça limite, j'ai besoin d'une bit-ure bien composite
Tequila aquavit,
Un glass securit pour prendre ton clit,
Tequila aquavit,
Je cherche Aphrodite froideur explicite,
Ouais j'y vais sans hésitation, mais pas d'excitation, climax, exit,
Tequila aquavit,
Un glass securit pour prendre ton clit,
Tequila aquavit,
Que de langues sodomites, de doigts troglodytes,
Des plombes que je te visite, absence de coït, okey on est quitte,
Tequila aquavit,
Un glass securit pour prendre ton clit,
Tequila aquavit,
Toi tu le prends comme un rit-uel un plan habituel,
Plus rien ne t'excite,
A jeun je trouve ça limite, j'ai besoin d'une bit-ure bien composite
Tequila aquavit,
Un glass securit pour prendre ton clit,
Tequila aquavit,
Mon verre securit éclate en petites,
Particules, j'evite de les mettre en orbite, sur ta chrysalide,
Tequila aquavit,
Plus de glass securit pour prendre ton clit,
Tequila aquavit,
Je ne sais ce que nécessite ton con et ton clit,
Je suis perdu j’hésite, oh et puis merde je quitte tes muqueuses, shit
Tequila aquavit,
J'ouvre mon lexique, à l'armée d'exit, je cite,
Tequila aquavit,
Et dans ses jambes ou la victime se couche,
Devant une peau noire ouverte sous le crane,
S'avance le palais de cette étrange bouche pale et rose,
Comme un coquillage marin.

Pablo Picasso au bord'elles

André Verdet demanda à Picasso comment il savait qu'il avait fini un nu. Il lui répondit : «Je m'approche du sexe de la femme, je le sens, et là je sais que l'oeuvre est finie.»
Une toile le représente peignant directement le corps de son modèle. J'imagine que Pablo Picasso a toujours eu besoin de vivre érotiquement pour rester un artiste. Lorsque la tension érotique n'existe plus avec sa compagne il a toujours eu besoin de rencontrer une nouvelle muse et une muse lui apporte une nouvelle perception du sexe.
En 1902 Pablo Picasso à 21 ans. J'imagine un jeune homme sortant de l'enfance durant laquelle il a été initié aux femmes et au sexe par des femmes notamment les prostituées de Barcelone.



En parallèle je vous propose cette toile effectuée "pour les copains" et reniée par Picasso qui est pourtant aujourd'hui montrée au Met (on lui a même trouvé un nom à la con la douleur - risible). Picasso a renié la fellation mais pas le cunnilingus tout un symbôle de l'image de l'homme à femme(s) qu'il veut être.



Et cette toile intitulée le maquereau. Peux-être une image de la médiocrité de homme exploitant la femme sublime. Picasso lui  recherchera à ressembler au taureau pour ne pas ressembler au maquereau.

1925 le baiser. Expression de l'artiste face à un érotisme qui s'éloigne (L'histoire avec Olga prend fin). Oeuvre de frustation d'un homme pour qui il ne peut y avoir de vie sans pulsion sexuelle. Pour lui, l'oeil, la bouche et le vagin ne font qu'un. Pour lui le sexe féminin est la source de toute création et le besoin premier de l'homme.



1936 Dora et le minotaure. L'homme taureau est ému par la beauté de la femme qui s'offre à lui. Seul l'oeil du taureau qui meurt dans l'arène voit. Que voit-il lui l'homme de 55 ans, la fin prochaine de sa vigueur sexuelle?

 
La vie c'est le sexe que reste-il lorsque la vigueur s'en va? De plus en plus l'obsession sexuelle de Picasso va ressortir dans son oeuvre. Mais il souffre de la viellesse et son baiser de 1969 montre que les femmes sont toujours là mais sa vigueur n'est plus que dans la peinture. Il prouve sa vigueur en se confrontant à toute l'histoire de la peinture et il s'imagine en Raphael fourrant la Fornarina ou en Edgar Degas parmi les filles du bordel comme lui jeune rue d'Avinyó. Ne regrette-t-il pas la fin de Raphaël, mort à l’âge de 37 ans, “d’un abus des plaisirs”.




Sa dernière oeuvre personnelle qu'il était en train de peindre lorsque la mort l'a finalement rattrapé reste une tête les yeux exorbités obsédé par l'insondable objet du désir, cette origine du monde.



En Espagne, le matin on va à la messe, l’après midi à la corrida et le soir au bordel.
Pablo Picasso est restée jusqu'à la mort au bord'Elles.

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